반응형 文學/人间词话11 <第一十一页>卷上手定稿深美闳约和精艳绝人 原文1 张皋文①谓飞卿②之词“深美闳约”③。余谓此四字唯冯正中④足以当之。刘融斋⑤谓“飞卿精艳绝人”⑥，差近之耳。 注释 ①张皋文：即张惠言，字皋文，号茗柯，江苏武进(今常州市)人。清代文学家、词人、词论家。著有《茗柯文编》等，词集名《茗柯词》，与其弟张琦编有《词选》，为常州词派的经典词选。 ②飞卿：即温庭筠，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西省祁县)人。唐代诗人、词人。其词有后人辑本《金荃词》一卷，词风香软，为花间词派之鼻祖。 ③“深美闳约”：出自清代词学家张惠言《词选序》：“自唐之词人，李白为首……而温庭筠最高，其言深美闳约。” ④冯正中：即冯延巳，又名延嗣，字正中，广陵(今江苏省扬州)人。五代南唐词人。著有《阳春集》，为其外孙陈世修辑录，存词一百一十九首。 ⑤刘融斋：即刘熙载，字伯简，号融斋，江苏省兴化人，清代文学家。著有《昨非集》，中录词一卷三十首。另著有《艺概》，卷四《词曲概》为.. 2022. 2. 27. <第一十页>卷上手定稿气象 原文1 太白①纯以气象②胜。“西风残照，汉家陵阙”③，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正④之《渔家傲》⑤，夏英公⑥之《喜迁莺》⑦，差足继武，然气象已不逮⑧矣。 注释 ①太白：即李白，字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪(今属甘肃省)，出生于中亚碎叶(今巴尔喀什湖之南的楚河流域)，五岁时随父入蜀，居绵州彰明县(今四川江油)。唐代著名诗人，有《李太白集》。相传为李白所作词有十八首。其中《菩萨蛮》(平林漠漠)、《忆秦娥》(箫声咽)被宋代黄升誉为“百代词曲之祖”。 ②气象：这里是指气势、情态。 ③“西风”二句：出自唐代诗人李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。” ④范文正：即范仲淹，字希文，谥文正，苏州吴县(今属江苏省)人，北宋政治家、文学家。有《范文正公集》。 ⑤《渔家傲》：即《渔家傲·秋思》：“塞.. 2022. 2. 27. <第四页>卷上手定稿无我之境优美，有我之境宏壮 原文1 无我之境，人惟于静①中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 注释 ①静：原指安定不动，没有声响，平静或安静。这里是指宁 译文1 无我的境界，人们只能在静中得到；有我的境界，人们从由动到静时得到。因此，前者表现为优美，后者表现为宏壮。 评析 此则从动静关系来区别无我之境与有我之境，并将其纳入到西方优美、宏壮的风格类型之中，王国维中西融合的美学思想在此则也表现得颇为充分。所谓动、静，是就观物时的感情状态而言的，“静”是指感情平和，没有很大的起伏，此时诗人心境平静宛如一物；“动”是指感情激烈，不仅指引着观物者的审美倾向，而且将物性也淹没在这种激越的情感之中。在静的观物状态下，我与物之间，没有明显的利害冲突，故物与我之间等闲相待，呈现出优美的风格；在动的观物状态下，我与物之间则具有强烈的利害关系，故物与我之间彼此不相对等，“我”的强势障蔽了“物”之本性，所以就形成了宏.. 2022. 2. 23. <第三页>卷上手定稿有我之境与无我之境 原文1 有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”①，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”②，有我之境也；“采菊东篱下，悠然见南山”③，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”④，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士⑤能自树立耳。 注释 ①“泪眼”二句：出自欧阳修《蝶恋花》：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵(今江西省吉安)人。北宋文学家、史学家。“唐宋八大家”之一。有《六一诗话》、《欧阳文忠公集》。②“可堪”二句：出自秦观《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花.. 2022. 2. 23. 이전 1 2 3 다음
